(Continuação do Livro (ELVIS MY BEST MAN) CAPITULO 13 PARTE 2
Esse era o ingrediente que faltava nas sessões de Elvis há muito tempo, mas nas sessões americanas o protocolo usual para a seleção de músicas havia sido descartado e, pela primeira vez em muito tempo, Elvis teve uma chance de realmente ter um material forte. Mac Davis havia escrito “Memories”, uma balada de destaque no especial de TV que Elvis adorava cantar, e Felton trouxe várias demos novas dele. Chips teve acesso ao excelente trabalho de Mark James e alguns de seus outros escritores da equipe. E até as músicas que vinham dos canais habituais Hill e Range eram mais fortes, em parte porque Lamar Fike agora estava trabalhando com a editora. Lamar pensou que "Kentucky Rain", de um jovem escritor de outro país chamado Eddie Rabbitt, seria perfeito para Elvis. Neil Diamond havia gravado recentemente “Sweet Caroline” e “Travelling Salvation . Eu participei dessa sessão e depois levei Neil ao estúdio de TV da WHBQ para participar da Talent Party. Aprendi que Neil era um grande fã de Elvis e que ele sonhava em escrever algo para ele. Ele me deu seu número de telefone particular para o caso de surgir alguma oportunidade. Quando Elvis reservou um horário no American, liguei para Neil e perguntei se ele tinha alguma coisa que Elvis pudesse gravar lá. Ele enviou por entrega especial um acetato de "And the Grass Won Not Pay Mind". Quando eu toquei isso para Elvis no andar de cima em Graceland, ele ficou animado em Gravar, Parte do material não foi colhido até entrarmos no América. Na primeira noite lá, quando fizemos uma pausa para ouvir algumas demos, eu me vi na sala de controle do estúdio com Chips, Felton, Elvis e algumas outras pessoas. Felton colocou uma fita do material que ele recebeu de Mac Davis e a primeira música que ouvimos foi sobre o ciclo de violência no centro da cidade. Chamava-se “”In the Ghetto. Quando acabou, houve silêncio, e Elvis disse: “Toque novamente.” Todos ouvimos novamente, e quando a música acabou, houve silêncio mais uma vez. Finalmente eu falei. "Elvis, isso é pesado e bom, mas é uma espécie de música de mensagem e e isso nunca foi a sua praia.”." Ele disse: "Sim, eu sei. Mas segure essa. Ouviremos isso mais tarde. ”Chips me deu um olhar engraçado, e depois continuamos ouvindo mais algumas músicas antes de Elvis voltar a gravar. Cheguei em casa depois da sessão e tudo o que passava pela minha cabeça era a música "Ghetto". Na noite da próxima sessão, fui até Graceland antes de todos irmos para o estúdio. Entrei pela porta dos fundos e encontrei Elvis e alguns dos caras saindo na sala dos fundos. Aproximei-me de Elvis imediatamente e disse: "Acho que cometi um grande erro." "Do que você está falando, GK?" "Elvis, eu disse que a música In the Ghetto' não era certa para você. Mas não consigo tirar isso da cabeça e acho que é realmente perfeito para você. É uma ótima música. Vi um sorriso piscar em seu rosto. "Não brinca,
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GK", disse ele. "Droga, é uma ótima música, e eu vou grava-la hoje à noite." Aparentemente, também estava presa na cabeça dele. E quando Elvis gravou, eu descobri qual era o aspecto engraçado que Chips tinha me dado Um dos artistas favoritos de Elvis nos anos 50 foi Roy Hamilton, um cantor negro com um som incrivelmente suave, que trouxe um estilo quase operístico para discos pop como “Unchained Melody” e “Hurt”. A carreira de Roy esfriou nos anos 60, mas apenas alguns meses antes de Elvis vir para o América, eu tinha visto Roy se apresentar em um clube de Memphis e fiquei impressionado com o talento que ele ainda tinha. Eu o trouxe para Chips, que prontamente o contratou para sua própria gravadora e começou a gravar com ele no American. Chips esperava que Elvis passasse "In the Ghetto" para que Roy pudesse gravá-la. Roy não entendeu, mas quando Elvis soube que Roy estaria gravando no American em uma tarde antes de uma das sessões noturnas de Elvis, ele me pediu para verificar com Roy se estava tudo bem para Elvis visitá-lo lá. Roy ficou emocionado e, quando os dois se juntaram, pude ver que significava muito para Elvis poder prestar seus respeitos a um artista que ele admirava há tanto tempo. Elvis surpreendeu a todos no estúdio ao oferecer a Roy uma das músicas que ele planejava gravar naquela noite, uma ótima música de Barry Mann e Cynthia Weill, chamada “Angelica”. Roy, profundamente tocado, aceitou o presente. Infelizmente, foi uma das últimas coisas que ele gravou: ele morreu não muito tempo depois de seu tempo no American, devido a um derrame maciço aos quarenta anos. As primeiras noites no American foram enérgicas e produtivas, mas foi quando Elvis e a banda gravaram “In the Ghetto” que a química naquele estúdio realmente se tornou algo extraordinário. Tão bom quanto aqueles Memphis Boys
Os meninos eram como jogadores, parecia que ficaram ainda melhores para Elvis. Eles adoraram o fato de que ele não gostava de ensaiar as músicas parte por parte e seção por seção - em vez disso, ele queria fazer um arranjo uma vez com Chips e depois ir em frente até que eles conseguissem o take certo. Assistindo ao especial de TV de Elvis, senti que estava assistindo a uma espécie de mágica quando Elvis nos revelou que ele era o mesmo artista feroz que sempre foi. Agora, no estúdio, eu estava vendo aquela mágica acontecer novamente. E pude ver o efeito que teve em todos naquele estúdio – lembro-me de ver o olhar de admiração no rosto de Priscilla enquanto Elvis gravava “Kentucky Rain” com todo o seu coração, alma e paixão.
Mais ou menos na metade das sessões, Chips disse que tinha algo que queria que Elvis ouvisse, e tocou para ele a gravação de "Suspicious Minds", de Mark James. Chips era um grande escritor – ele co-escreveu “Do Right Woman” para Aretha Franklin – e tinha a reputação de usar seu ótimo ouvido para colocar a música certa com o ato certo. Chips achava que “Suspicious Minds” era perfeita para Elvis, mas não queria forçar uma de suas próprias músicas nas primeiras sessões. Agora que Elvis havia gravado “Kentucky Rain” e “Don’t Cry Daddy” e tantas outras faixas fortes, Elvis e todos os outros estavam de ótimo humor, e Chips decidiu tocar a música para ele na sala de controle. Elvis ouviu, cercado por mim, Freddy Bienstock de Hill and Range, o executivo da RCA Harry Jenkins e Tom Diskin – e como sempre, os olhos e ouvidos do Coronel.
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Quando acabou, Elvis disse: “Isso não é ruim. Podemos adiar isso?” Chips disse que iria segurar. Elvis voltou ao estúdio para falar com os músicos e, assim que saiu da sala de controle, Freddy Bienstock e Tom Diskin se concentraram Com Chips. Eles começaram a bater nele com todo tipo de conversa sobre como os negócios eram feitos com as gravadoras de Elvis e como, já que “Suspicious Minds” não foi apresentada oficialmente no início das sessões, Hill and Range teria que ficar com metade do Lucro e parte da porcentagem de lucros do escritor também. Eles disseram a coisa errada para o cara errado. Chips tinha esperteza nas ruas e temperamento campestre, e começou um discurso. Acho que avisei Chips de que ele poderia se deparar com esse tipo de coisa, mas nunca o vi tão bravo quanto naquela época. Chips xingou Freddy e Tom, de um jeito que eu sei que eles não estavam acostumados a ouvir, mas, francamente, era exatamente o que eles mereciam. Chips deixou que eles soubessem o quão enojado ele estava porque, em uma sessão em que as coisas estavam indo tão bem, esses caras estavam levantando preocupações sobre publicações e tentando tirar dinheiro de um compositor. Não consigo me lembrar das frases exatas que Chips usou, mas acho que ele deixou claro onde Freddy e Tom poderiam colar as fitas da sessão, depois proclamou que a sessão de gravação havia terminado.
CONTINUA............
