Elvis 1956




quinta-feira, 18 de janeiro de 2018

LIVRO ELVIS MY BEST MAN (CAPITULO 9 PARTE 3




(Continuação do Livro (ELVIS MY BEST MAN) CAPITULO 9 PARTE 3

 Elvis atuou com seus Músicos de palco de longa data Scotty Moore, D.J. Fontana e os Jordanaires. (Eu não acho que houve uma animosidade persistente entre Elvis e o baixista Bill Black, mas uma vez que se separaram nos anos cinquenta, nunca mais tocaram juntos novamente.) Elvis também queria um som novo e mais poderoso no palco, então ele emprestou uma idéia que ele viu com James Brown: Ele montou uma banda que apresentou dois bateristas, e um deles foi um cara acrescentado das sessões de Nashville Buddy Harman para sua formação.Na primavera de 1961, Elvis dirigiu-se para L.A. e depois as ilhas para filmar o Filme Blue Hawaii. Eu me concentrei na minha carreira no rádio e procurei outras formas de ganhar dinheiro. Nos primeiros dias do rock 'n' roll,uma das maneiras mais fáceis para um disc jockey obter renda no radio era aceitar os famosos payola-cash e presentes de promotores e rótulos em troca de tocar seus registros. Por um tempo, isso era legal desde que os deejays declarassem o que eles aceitaram como renda. As coisas mudaram quando o pioneiro no rock 'n'rol o deejay Alan Freed ficou preso em um escândalo de payola e foi acusado de aceitar subornos para tocar registros específicos. A carreira de Freed foi arruinada, o Congresso reprimiu as trocas sombrias de dinheiro no mundo do rádio, e no início dos anos sessenta, a payola era oficialmente uma atividade criminosa. Mesmo como um radialista de início, eu nunca estive interessado em aceitar qualquer coisa que me fizesse  sentir como payola.  ou algo que não veio de qualquer posição de princípios - eu poderia ter usado o dinheiro tanto quanto qualquer um. Mas eu gostei do fato de que quando eu estava no ar eu coloquei a música que eu queria, e eu nunca quis adiar a ninguém ou mesmo favorecer quando se tratava  de reproduzir discos. Ainda assim, eu sempre

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ELVIS REALIZA UM GRANDE SHOW EM MEMPHIS EM 1961 ANTES DE ABANDONAR O PALCO E OS SHOWS AO VIVO POR 10 ANOS


(ELVIS MY BEST MAN)

 procurava empregos e oportunidades laterais, e No início dos anos sessenta, continuei tocando discos em escolas e centros locais comunitários em torno de Memphis. Em uma daquelas noites, notei que algumas crianças faziam uma nova dança louca que eu não tinha visto em nenhum outro lugar antes. Eles ficaram meio envolvidos com os dedos, mas, em certos pontos de uma música, todos iriam através de movimentos de tiros a uma bola de basquete, ou bater uma bola de beisebol ou jogar um futebol. Eu perguntei a uma das crianças, como era  chamado aquilo e eles me disseram que era a UT - uma espécie de celebração do chão de dança, da Equipe atlética da Universidade do Tennessee. Eu sabia que um disco de dança poderia varrer o país e se tornar um grande sucesso real rápido - já vimos isso acontecer com o "Madison Time" de Ray Bryant e Chubby Checker's "The Twist". Não vi nenhum motivo para que o UT não pudesse ser a próxima grande coisa. Mas, como outras formas de dança antes disso, a dança precisava de sua própria música. Sam Phillips gostou da ideia e criou uma sessão de gravação em seu novo estúdio de Memphis na 639 Avenida Madison. Eu trouxe as crianças que eu conheci e que conheciam a dança, e eu como Sub produtor / engenheiro e Charlie Underwood para criar uma música que funcionasse com os movimentos. Eu comecei a criar rimas como ("atirar a bola, todos"), enquanto Charlie trabalhou um sulco com os muitos Músicos  da sessão - Charlie Rich no piano, Billy Lee Riley no baixo e J. M. Van Eaton na bateria. Nós conseguimos uma excelente gravação  de música que funcionou bem para as crianças elas dançarem para "UT Party Time".Uma vez que a música terminou, nós levamos as coisas um passo adiante. O termo "video musical" ainda não estava por perto,mas alguns cantores haviam lançado pequenos filmes de si mesmos cantando uma música de sucesso. Não pensei que ninguém pudesse Aprender a dança apenas de ouvir a música, mas fizemos um pequeno filme das crianças dançando o UT e enviamos cópias para o top nove ou dez dos shows do Dance Party em todo o país, tudo isso tinha uma boa chance de decolar. Sam não tinha muito orçamento para esse tipo de coisa e Nunca havia feito um filme para ninguém na Sun, mas ele decidiu aproveitar a chance. Nós filmamos as crianças fazendo a dança, e ele enviou  e eu fiz um ponto ao chamar os anfitriões e dar a UT meu melhor tom.Tivemos uma boa resposta inicial, mas, assim como a "UT Party Time" estava começando a fazer um pequeno barulho, nós conseguimos e paramos. Em junho de 1961, Chubby Checker lançou "Let's Twist Again", um hit  monstro que estava no topo das paradas durante todo o verão. Uma vez que as crianças estavam na torcida de novo, não havia como eles  se  interessarem em fingir uma dança aos músicos  para a "UT Party Time". Então, como em "The Return of Jerry Lee, "meu segundo e último disco que eu achei que iria rumo ao  do sol foi, para dizer o mínimo, muito longe de ser um golpe smash.

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E NESTE SHOW ELVIS MOSTROU PORQUE SE TORNOU A MAIOR SELEBRIDADE QUE O MUNDO JA MAIS VIU



(ELVIS MY BEST MAN)

Eu tive um certo sucesso agarrando algum dinheiro lateral de outras maneiras, no entanto. Eu comecei a iluminar a lua, como locutor nas corridas de arrasto, embora eu não soubesse muito sobre os carros (não tenho certeza de ter tido minha carteira de motorista quando comecei a fazer o anúncio). Eu fiquei bem ao conversar com os pilotos e escolhendo apenas termos de informação privilegiada sobre os motores. Embora eu possa ter fugido rapidamente de coisas Durante uma longa corrida de carros, as corridas de arrasto acabavam em cerca de dez segundos, então as pessoas acabavam Por querer  saber mais do que estava falando. Quando Elvis voltou do serviço do exército, eu era a voz de um belo e novo Lakeland International Raceway. um cinema fora de Memphis. Elvis sempre gostou de ir ao cinema, e, assim que conseguiu, ele se instalou de maneira privada e conseguiu exibições para nós nos cinemas em torno de Memphis. Vernon Presley tornou-se amigável com um Sr. Shafer, que era o gerente da cidade para os teatros de Memphis da cadeia Malco além de ter acesso ao Mid-South Film Exchange. Através do Sr. Shafer, Elvis conseguiu alugar o Memphian Teatro quase sempre que quisesse, pagando os salários de horas extras para manter um projetista e uma atendente de balcão de doces na mão, e escolher qualquer título que lhe parecesse bom do que era disponível no intercâmbio.Começamos a passar muitas noites no Memphian. Foi sempre um deleite ver um filme de primeira execução antes de sair em outro lugar, mas havia um problema engraçado. Elvis foi o maior atacante de cinema de todos nós, e Se ele gostava de um filme, ele queria vê-lo uma e outra vez e outra vez. Lembro-me de algumas noites no Memphian quando eu não tinha certeza de que conseguiria ver mais uma exibição de The Guns of Navarone ou To Kill a Mockingbird. Todo mundo tinha seus pontos favoritos no teatro. Elvis sempre ficava  na linha central cerca de doze  filas voltado para tela e meu assento estava no corredor cerca de quinze linhas perto de Elvis e a dez linhas da saída. Isso significava que eu podia ouvir qualquer coisa que Elvis dissesse, e ele poderia me ouvir. Mas se ele fosse por uma segunda ou terceira linha eu não o ouvia, em uma noite  eu estava preocupado em me levantar, eu poderia esgueirar-me sem chamar atenção para mim mesmo. Através de nossas noites no Memphian, também desenvolvi um trabalho paralelo. Quando perguntei ao Sr. Shafer  o que fazia com Todas as fitas de anúncios que eram  ouvidas em uma sala de cinema, ele basicamente encolheu os ombros e me perguntou se eu queria fazê-lo. Ele conseguiu um contrato elaborado para mim, e por cerca de cinco anos eu era a voz do Memphis drive-ins, permitindo que as pessoas soubessem que as batatas fritas quentes estavam disponíveis no carrinho de refrescos ou que a segunda sessão começaria em cinco minutos. A música gravada às vezes era tocada nos drive-ins antes ou entre os filmes, e comecei a me divertir
Imagem relacionada

NA FOTO VEMOS ELVIS RED WEST O MUSICO E GRANDE AMIGO DE ELVIS  GLEN CAMPBELL E RICHAR

adicionando minha voz às fitas de música, dedicando músicas para "a menina no Chevrolet azul por aí", para que as pessoas tivessem a impressão de que eu era na verdade, um espectador do drive-in. Um amigo me disse que ele estava no drive-in uma noite quando uma das minhas fitas dedicou uma música de amor a "aquele casal bonito no Buick vermelho". De repente, um Buick  vermelho acelerou no meio das pessoas. Nós suspeitamos que eu, inadvertidamente, chamei a atenção para algum proprietário da Buick que estava em meio aos filmes com a namorada de outra pessoa. Logo o grupo em torno de Elvis começou a ser referido como a Memphis Mafia - um título que não fizemos surgir, mas também não se houve oposição a ele. Lentamente, a Mafia de Memphis se expandiu. Trouxemos um novo cara chamado Marty Lacker, que eu conheci em meus tempos na Humes e tinhamos cruzado caminhos no Memphis Jewish Community Center. Marty se envolveu em cuidar do dia-a-dia e com as preocupações em Graceland, e Elvis apreciou ter alguém em quem ele pudesse confiar cuidando dos negócios  dele. No final de 1962, um par de outros caras muito afiados que haviam ficado em Graceland, Richard Davis e Jimmy Kingsley, foram considerados legais e capaz o suficiente por Elvis para se tornarem regulares membros  da máfia. e Um jovem, forte e sólido, chamado Jerry Schilling, também estava por perto.



CONTINUA,,,,,,,,